纪实——一种关于“真实”的风格

摄影艺术家菲利普-洛卡·迪科西亚（Philip-Lorca diCorcia）先后毕业于波士顿艺术博物馆附属学院与耶鲁大学，获艺术硕士学位。精英式教育一方面赋予了他作品深厚的学统以及精致的技巧；另一方面，也让迪科西亚的镜头充满了理性的社会关怀与悲悯。

艺术家菲利普-洛卡·迪科西亚（Philip-Lorca diCorcia）

上世纪80年代的美国摄影师开始寻求、探索和挑战媒体的边界。迪科西亚尤以精心计划和缜密执行的照片闻名。他最早的作品以其朋友和家人为对象，后来还囊括了陌生人、钢管舞者和男妓等等。

菲利普-洛卡·迪科西亚《Catherine》，显色打印，37.5×57.8cm，1981年

菲利普-洛卡·迪科西亚《New York》，显色打印，63.7×93cm，1998年

通过预先而特定的场景布置和对真实的有意模仿，迪科西亚隐蔽了艺术家的亲自在场，以复原人物的真实表现。真实中包裹偶然，设计中关联虚构，迪科西亚以此暂时分割了个人与社会的紧张关系，在完成庸俗社会里的个人英雄主义的同时，也联通着些许孤独、沉思或是幽默。

菲利普-洛卡·迪科西亚《Major Tom；Kansas City，Kansas；$20》，显色打印，38.4×57.8cm，1990-1992年

菲利普-洛卡·迪科西亚《Mario》，显色打印，44.1×59cm，1981年

迪科西亚偏好这样一种“纪实”的摄影风格。通过编排各类工具的戏剧性元素，将世俗而平庸的日常生活舞台化，进而完成一种模拟真实的叙事。在这个过程中，他的灯光设计是最具创造性的，也是最为人称道的。通过改变，甚至是悖逆自然光源，迪科西亚创造了一种巴洛克式的画面质感与庄严的舞台感，其照片中的普通人物也由此带上了古典的美感和英雄气概。

菲利普-洛卡·迪科西亚《Max》，显色打印，41.9×59.1cm，1983年

菲利普-洛卡·迪科西亚《Tokyo》，显色打印，64.1×96.5cm，1994年

另一方面，对细节的敏锐感知和把控是迪科西亚的重要标志。他认为，照片不一定是用以记录特定的时间段；相反，照片应该来自仔细的计划和编排。

这样的观念痕迹可见于20世纪早期的加里·维诺格兰德（Garry Winogrand）、托德·帕佩乔治（Tod Papageorge）等人，他们为迪科西亚留下了可参考的摄影格式；迪科西亚则进一步为“纪录风格”的视觉体系蒙上了后现代主义的特殊意识。

菲利普-洛卡·迪科西亚《Mary and Babe》，显色打印，44.1×59cm，1982年